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TeX
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\documentclass[12pt,twoside]{article}
|
||
\usepackage{a4}
|
||
\usepackage{musixtex}
|
||
\usepackage[francais]{babel}
|
||
\usepackage[T1]{fontenc}
|
||
\usepackage{randtext}
|
||
\input coulhack
|
||
\raggedbottom% supprime messages undefull vbox ...
|
||
\setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm}
|
||
\setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt}
|
||
\setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm}
|
||
\setlength{\marginparwidth}{1in} \setlength{\marginparsep}{0pt}
|
||
\setlength{\hoffset}{-1cm}
|
||
\setlength{\voffset}{-2.5cm}
|
||
%\setlength{\headsep}{2cm}
|
||
\setlength{\itemsep}{0cm}
|
||
|
||
\newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}}
|
||
\newcommand{\pruneau}{$\bullet$~}
|
||
\newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}}
|
||
\def\notess{\vnotes2.4\elemskip}
|
||
\def\notesss{\vnotes1.7\elemskip}
|
||
\def\notesm{\vnotes1.5\elemskip}
|
||
\def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize}
|
||
\def\monte#1{\raise#1\Interligne}
|
||
\newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}}
|
||
\newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}}
|
||
\newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}}
|
||
\newcommand{\nxst}{\nextstaff}
|
||
\def\hhqsk{\off{.7\elemskip}}
|
||
|
||
\newcommand{\twoextr}[2]
|
||
{\let\extractline\hbox
|
||
\hbox to \hsize{
|
||
\hfill
|
||
\startextract #1%
|
||
\zendextract\hfill
|
||
\startextract #2%
|
||
\zendextract
|
||
\hfill}
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||
|
||
\let\extractline\centerline}
|
||
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||
\accshift=0mm
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||
\geometricskipscale
|
||
\nostartrule
|
||
\nobarmessages\nobarnumbers
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||
\let\extractline\centerline
|
||
|
||
\begin{document}
|
||
\milieu{\ppfftwentynine Sottisier de la gravure de partoches}
|
||
\milieu{\medtype ou}
|
||
%\milieu{\ppfftwentyfour Essai sur la mani\`ere correcte de noter la musique}
|
||
\milieu{\large\textit{\textbf{Essai sur la mani\`ere correcte de noter la
|
||
musique}}}
|
||
\centerline{\Huge Jean-Pierre Coulon}
|
||
%\centerline{\tt
|
||
%\kern3.5em{obs-nice}\kern-4.5em{@}\kern-3.5em{coulon}\kern4.5em{.fr}}
|
||
\centerline{\tt \randomize{coulon@obs-nice.fr}}
|
||
\milieu{\today}
|
||
\milieu{\large \`a l'usage des :}
|
||
\begin{itemize}
|
||
\item utilisateurs de logiciels de gravure musicale,
|
||
\item concepteurs de ces logiciels,
|
||
\item graveurs de musique par des m\'ethodes traditionnelles,
|
||
\item collectionneurs de partitions de musique,
|
||
\item amateurs de \textit{s\'emantique}, \textit{s\'emiologie},
|
||
\textit{philologie}, etc.
|
||
\end{itemize}
|
||
|
||
{\footnotesize NB : ces exemples n'ont aucune pr\'etention d'int\'er\^et musical.
|
||
Ne les d\'echiffrez pas avec votre instrument :-)\\
|
||
Afin de m'en tenir \`a l'essentiel, et faute d'expertise suffisante,
|
||
je n'aborderai aucun de ces sujets connexes, passionnants :
|
||
|
||
\pruneau solf\`ege, harmonie, \'ecriture, etc.\\
|
||
\pruneau essai comparatif de diff\'erents logiciels de gravure musicale,\\
|
||
\pruneau interpr\'etation des symboles musicaux mentionn\'es selon les \'epoques,\\
|
||
\pruneau droit d'auteur et droit de copie,\\
|
||
\pruneau notation de percussions, et tablatures
|
||
d'intruments \`a cordes pinc\'ees,\\
|
||
\pruneau notation de la musique tr\`es ancienne, et de la musique d'avant-garde.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
|
||
\section{G\'en\'eralit\'es}
|
||
\subsec
|
||
Lorsqu'il existe des notes simultan\'ees sur une m\^eme port\'ee, il y a
|
||
deux notations possibles : la notation \textit{en accords} et la
|
||
notation \textit{polyphonique} :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\qu c\zq c\qu e\en
|
||
\Notes\ibu0e2\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en}
|
||
{\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en
|
||
\Notes\ibl0c2\ibu1e2\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en}
|
||
|
||
Bien entendu, si les parties ont des rythmes diff\'erents, la notation
|
||
polyphonique est la seule possible.
|
||
|
||
\eject
|
||
\milieu{\large\textit{\textbf{\`a partir d'ici :}}}
|
||
|
||
{\ppfftwentyfour A gauche, ce qui n'est pas correct. \hfill
|
||
A droite, ce qui l'est. }
|
||
|
||
\subsec
|
||
Faire tout son possible pour placer les \textit{tournes} \`a des endroits
|
||
acceptables pour le musicien, faute de quoi il sera oblig\'e, soit de
|
||
recourir \`a un << tourneur de pages >>, soit de faire de laborieux montages
|
||
de morceaux de photocopies. Compte tenu du fait que les partitions
|
||
des temps modernes sont plus petites qu'autrefois, ceci impose un
|
||
effort suppl\'ementaire de la part du graveur.
|
||
|
||
{\footnotesize La zone effectivement imprim\'ee, c'est-\`a-dire sans tenir
|
||
compte des marges, de la plupart des
|
||
partitions anciennes, correspondait presque au
|
||
format habituel des partitions de notre temps, marges comprises.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
Un solution de facilit\'e consiste \`a utiliser une petite taille de gravure.
|
||
Il vaut mieux utiliser une gravure de taille sup\'erieure, au prix
|
||
d'un effort plus important pour g\'erer les espacements rationnellement.
|
||
Ces deux extraits prennent le m\^eme espace horizontal, mais celui de
|
||
droite est plus lisible :
|
||
|
||
\bigaccid
|
||
\begin{music}\let\extractline\hbox
|
||
\hbox to \hsize{
|
||
\hfill
|
||
\smallmusicsize
|
||
\setclef1\treble
|
||
\startextract%
|
||
\notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en
|
||
\notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
|
||
\bar%
|
||
\notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en
|
||
\zendextract\hfill
|
||
\normalmusicsize
|
||
\startextract%
|
||
\notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en
|
||
\notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en
|
||
\bar%
|
||
\notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en
|
||
\zendextract
|
||
\hfill}
|
||
\let\extractline\centerline\end{music}
|
||
|
||
De plus, il faut parfois varier \'egalement la distance entre les
|
||
port\'ees d'un m\^eme syst\`eme, afin de ne pas gaspiller d'espace vertical
|
||
(voir mon \'edition de la Sonate op.35-3 de Dussek).
|
||
|
||
\subsec
|
||
Choisir des espacements horizontaux croissants en fonction des valeurs
|
||
de notes, mais cependant pas proportionnels \`a ces valeurs. Personnellement,
|
||
je suis satisfait avec le rapport \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$}
|
||
correspondant aux valeurs de notes de rapport 2, mais ce n'est pas une
|
||
r\`egle absolue, surtout s'il y a des triples ou quadruples croches, qui
|
||
peuvent alors \^etre trop serr\'ees.
|
||
Ne pas changer d'espacement au cours d'une ligne sans
|
||
raison valable.
|
||
|
||
\nostartrule
|
||
\setclef1\treble
|
||
\hsize82.1mm
|
||
\startpiece
|
||
\NOTEs\hu c\sk\en
|
||
\NOTEs\qu c\en
|
||
\NOtes\cu c\en
|
||
\notes\ibbu0c0\qb0c\en
|
||
\notes\qb0{cc}\tqh0c\en
|
||
\setemptybar
|
||
\endpiece
|
||
|
||
\hsize18cm
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\hu c\en
|
||
\NOtes\qu c\en
|
||
\NOTes\cu c\en
|
||
\notes\ibbu0c0\qb0c\en
|
||
\Notes\qb0{cc}\tqh0c\en}
|
||
{\NOTes\hu c\en
|
||
\NOtes\qu c\en
|
||
\Notes\cu c\en
|
||
\notes\ibbu0c0\qb0{cc}\en
|
||
\notes\qb0c\tqh0c\en}
|
||
|
||
{\footnotesize S'il y a plusieurs port\'ees par syst\`eme, c'est la
|
||
partie comportant les notes les plus \textbf{br\`eves}
|
||
qui impose l'espacement de l'ensemble. S'il y a des paroles, elles
|
||
peuvent imposer un espacement encore plus grand.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Voici une raison valable de changer d'espacement pour les notes
|
||
serr\'ees : \'eviter les collisions :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en}
|
||
{\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0j\qb0{klm}\hqsk\tqb0{^n}\en}
|
||
|
||
\newpage
|
||
|
||
\subsec
|
||
Si aucune autre partie simultan\'ee ne l'interdit, il faut aussi
|
||
tenir compte des queues de notes pour les espacements :
|
||
|
||
\largemusicsize
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
|
||
{\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Ne jamais compromettre l'aplomb entre parties sous pr\'etexte de loger
|
||
les alt\'erations :
|
||
|
||
\setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid
|
||
\twoextr{
|
||
\notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en}
|
||
{\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en}
|
||
\nostartrule
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Pour noter un intervalle de seconde dans un accord, on met la note
|
||
inf\'erieure \`a gauche. Par contre, dans une \'ecriture polyphonique,
|
||
elle se met \`a droite.
|
||
|
||
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en
|
||
\NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en
|
||
\NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en
|
||
\doublebar%
|
||
\NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en
|
||
\notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en
|
||
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
|
||
{\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
|
||
\NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en
|
||
\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en
|
||
\doublebar%
|
||
\NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en
|
||
\notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en
|
||
\notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en}
|
||
|
||
{\footnotesize
|
||
Je fais l'impasse sur les cas de \textit{croisements de voix}.
|
||
Ne pas se laisser influencer par une alt\'eration concernant
|
||
la note sup\'erieure.
|
||
Ne pas perturber les notes \'etrang\`eres
|
||
\`a cette seconde.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Pour les \'ecritures polyphoniques, on d\'ecale les notes juste ce qu'il
|
||
faut pour pouvoir les distinguer, en tout cas moins que pour un intervalle
|
||
de seconde :
|
||
|
||
\Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en
|
||
\NOtes\zql c\zqu e\qu g\en
|
||
\NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en
|
||
\NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en}
|
||
{\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
|
||
\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en
|
||
\NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en
|
||
\NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en}
|
||
|
||
{\footnotesize Noter le cas des notes point\'ees.}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Il faut parfois adapter la place du point pour \'eviter les ambigu\"it\'es :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en
|
||
\notes\tbbu0\tqh0h\en
|
||
\NOtes\zqlp g\qu i\en
|
||
\Notes\qu j\cl f\en
|
||
\Notes\zql e\qu k\en}
|
||
{\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}%
|
||
\loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en
|
||
%\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en
|
||
\notes\tbbu0\tqh0h\en
|
||
\NOtes\pt f\zql g\qu i\en
|
||
\Notes\qu j\cl f\en
|
||
\Notes\zql e\qu k\en}
|
||
|
||
|
||
\newpage
|
||
|
||
\subsec
|
||
Dans une notation polyphonique \`a deux parties, on met les queues
|
||
des notes de la partie sup\'erieure vers le haut, m\^eme si l'autre partie
|
||
comporte un silence :
|
||
|
||
\normalmusicsize\setclef1{\bass}
|
||
\twoextr
|
||
{\NOTesp\zw H\hup a\en
|
||
\Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en}
|
||
{\NOTesp\zw H\hup a\en
|
||
\Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en}
|
||
|
||
{\footnotesize(et inversement pour la partie du bas.)}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Certains regroupements de notes ou de silences peuvent \^etre
|
||
\textit{solf\'egiquement corrects}, mais rendent le d\'echiffrage difficile :
|
||
|
||
\normalmusicsize\setclef1\treble
|
||
\generalmeter{\meterfrac44}
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\cu c\en
|
||
\bar%
|
||
\notes\cu d\en
|
||
\Notes\qp\en
|
||
\notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en
|
||
\bar
|
||
\znotes\en}
|
||
%\notes\cl j\en}
|
||
{\notes\cu c\en
|
||
\bar%
|
||
\notes\cu d\ds\ds\cu e\en
|
||
\notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en
|
||
\bar
|
||
\znotes\en}
|
||
|
||
|
||
Autrement dit, ne pas faire jouer le r\^ole de syncopes \`a des silences.
|
||
Dans une mesure ternaire, s\'eparer un silence qui concerne les deuxi\`eme
|
||
et troisi\`eme unit\'es de valeur.
|
||
Pour les barres des croches, on peut \^etre un peu plus souple.
|
||
|
||
{\footnotesize Certains objecteront qu'en musique ancienne, la notation
|
||
des croches en crochets ou en barre exprime un degr\'e d'articulation
|
||
souhait\'e. Mais la r\`egle ci-dessus recoupe presque toujours une
|
||
articulation << raisonnable >>.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
|
||
\section{Croches en barres}
|
||
\subsec
|
||
Il faut donner aux << barres >> ou << ligatures >>
|
||
des croches une pente appropri\'ee. Autrefois,
|
||
on \'evitait de trop faibles pentes, parce que l'encre d'imprimerie
|
||
avait une f\^acheuse tendance \`a combler un angle trop petit entre ces
|
||
barres et les lignes de la port\'ee. Pour une gamme ou un arp\`ege, cette
|
||
pente ne peut pas \^etre sup\'erieure \`a celle form\'ee par les notes, ni
|
||
horizontale. Il faut t\^acher de trouver un compromis. Voici un exemple,
|
||
avec sa r\'eponse, par deux illustres \'editeurs :
|
||
|
||
\generalmeter{\empty}
|
||
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
|
||
\twoextr{
|
||
\notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en
|
||
\notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
|
||
{\notes\zcn q{Peters \smalltype fin XIX$^e$}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en
|
||
\notes\zcn q{Henle \smalltype fin XX$^e$}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en
|
||
\notes\zcn q{conseill\'e}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en}
|
||
|
||
\footnotesize{Si vous voulez imiter certains \'editeurs fran\c{c}ais :}
|
||
|
||
\startextract%
|
||
\notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en
|
||
\notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en
|
||
\zendextract
|
||
|
||
\newpage
|
||
|
||
\subsec
|
||
Le placement des barres doit \^etre adapt\'e au contexte. Ce
|
||
placement est diff\'erent selon qu'on a un groupe de croches isol\'ees ou
|
||
un passage de croches semblables :
|
||
|
||
\startextract
|
||
\NOTes\hu c\hu d\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\qu f\en
|
||
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\NOtes\qu{cd}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\qp\en
|
||
\NOTes\hu f\en
|
||
\zendextract
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en}
|
||
{\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en
|
||
\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en}
|
||
|
||
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
\'Eviter les barres de croches en forme de Z, qu'on trouve dans les
|
||
\'editions d'autrefois :
|
||
|
||
\normalmusicsize
|
||
\setclef1\bass
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en
|
||
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
|
||
{\Notes\ibl0H2\qb0G\en
|
||
\Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en
|
||
\doublebar%
|
||
\Notes\cu G\en
|
||
\Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
On ne fait jamais interf\'erer les barres de croches avec les lignes
|
||
suppl\'ementaires :
|
||
|
||
\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
|
||
{\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Ne pas affecter le placement des barres pour placer les silences
|
||
\`a leur hauteur normale. Au contraire, d\'eplacer les silences :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en
|
||
\Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en}
|
||
{\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en
|
||
\Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en}
|
||
|
||
|
||
|
||
\section{Tenues et liaisons}
|
||
\subsec
|
||
Quand on veut exprimer des notes \textbf{li\'ees}, le signe de liaison
|
||
d\'emarre et atterrit au dessus du \textbf{centre} des notes. Par contre,
|
||
pour exprimer des notes \textbf{tenues}, ce m\^eme signe d\'emarre et
|
||
atterrit \`a la verticale de la limite de la t\^ete de la note, et pas
|
||
plus haut que celle-ci. On d\'eroge
|
||
\`a la premi\`ere r\`egle pour \'eviter des collisions avec les queues des
|
||
notes :
|
||
|
||
|
||
\largemusicsize
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en
|
||
\NOtes\ttie0\qu f\en}
|
||
{\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en
|
||
\NOtes\ttie0\qu f\en}
|
||
{\footnotesize A noter que la tenue en devient plus discr\`ete.}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Ne pas faire quand m\^eme trop d' << acrobaties >> pour suivre ces r\`egles
|
||
\`a la lettre :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
|
||
\NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en}
|
||
{\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en
|
||
\NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
A certaines \'epoques, on estimait qu'une seule tenue concernait
|
||
\textbf{toutes} les notes d'un m\^eme accord. Les cas particuliers sont
|
||
devenus si nombreux, qu'il vaut mieux noter explicitement toutes
|
||
les tenues :
|
||
|
||
\largemusicsize
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en}
|
||
{\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Cohabitation de liaisons et tenues avec des notes piqu\'ees et des
|
||
ornements :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en
|
||
\NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en}
|
||
{\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en
|
||
\NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Cohabitation entre liaisons et tenues :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\itied0d\qu d\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en
|
||
\NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\ttie0\qu f\en}
|
||
{\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en
|
||
\NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en}
|
||
|
||
{\footnotesize Les instrumentistes \`a archet trouveront ceci \'evident.}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Lorsqu'on veut ajouter une liaison en temps qu'\'editeur, le pointill\'e
|
||
est la meilleure mani\`ere de signaler cette intervention :
|
||
|
||
\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
|
||
\NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e%
|
||
\zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en
|
||
\NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en}
|
||
{\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en
|
||
\NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en
|
||
\NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en}
|
||
|
||
|
||
|
||
\section{Alt\'erations}
|
||
\subsec
|
||
Quand une note tenue alt\'er\'ee s'\'etend sur plusieurs mesures, on
|
||
ne r\'ep\`ete pas les alt\'erations aux mesures suivantes, sauf en cas de
|
||
saut de ligne ou de page.
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en}
|
||
{\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand une alt\'eration concerne de \textit{petites notes}, et qu'on
|
||
estime qu'elle doit s'appliquer aux notes normales qui suivent, il
|
||
faut r\'ep\'eter cette alt\'eration.
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
|
||
\NOTes\wh c\en}
|
||
{\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en
|
||
\NOTes\qsk\wh{^c}\en}
|
||
|
||
\newpage
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand une note affect\'ee d'un simple di\`ese succ\`ede \`a la m\^eme note
|
||
affect\'ee d'un double di\`ese dans la m\^eme mesure, on ne met plus de b\'ecarre
|
||
avant le simple di\`ese,
|
||
\`a moins de vouloir imiter le style de gravure du 19$^e$ si\`ecle. De m\^eme pour les
|
||
b\'emols :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{<d}\lna d\qu{_d}\en}
|
||
{\NOtes\qu{>c}\qu{^c}\qu{<d}\qu{_d}\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Dans une \'ecriture polyphonique, les alt\'erations de l'une des parties
|
||
ne sont pas cens\'ees concerner les autres parties. Il faut donc noter
|
||
explicitement ces alt\'erations si on estime qu'elles s'appliquent :
|
||
|
||
\normalmusicsize
|
||
\setstaffs1{1}\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\zql d\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql e\qu g\zql f\qu h\en
|
||
\bar\
|
||
\znotes\en}
|
||
{\Notes\zql d\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\zql c\qu{_e}\zql d\qu f\zql{_e}\qu g\zql f\qu h\en
|
||
\bar
|
||
\znotes\en}
|
||
|
||
{\footnotesize Rappelez-vous que vers 1600, on aurait not\'e une Fugue
|
||
\`a quatre voix pour orgue ou pour clavecin sur \textbf{quatre} port\'ees.
|
||
Les alt\'erations \'etaient donc propres \`a chaque port\'ee.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Autrefois, une alt\'eration concernait \'egalement les notes correspondantes
|
||
aux autres octaves :
|
||
|
||
\startextract
|
||
\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0j\en
|
||
\NOtes\zq{_b}\qu i\en
|
||
\zendextract
|
||
|
||
|
||
De nos jours, il faut indiquer ces alt\'erations
|
||
explicitement :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\uppersh c\tqh0j\en
|
||
\NOtes\zq{_b}\upperfl i\qu i\en}
|
||
{\Notes\ibu0e4\qb0{^ceg}\tqh0{^j}\en
|
||
\NOtes\zq{_b}\qu{_i}\en}
|
||
|
||
{\footnotesize A noter que certains logiciels capables de conversion entre
|
||
fichier MIDI et partition ont conserv\'e cette ancienne convention.
|
||
Un fichier MIDI peut donc contredire la partition dont il
|
||
est la traduction pour de telles alt\'erations.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand on change l'armure pour diminuer le nombre d'alt\'erations,
|
||
on nomme les b\'ecarres \textbf{avant} les alt\'erations restantes :
|
||
|
||
|
||
\generalsignature5
|
||
\twoextr{%
|
||
\notes\qu{cde}\en
|
||
\doublebar
|
||
\notes\sh m\qsk\sh j\qsk\na n\qsk\na k\qsk\na h\qsk\en
|
||
\notes\qu{fg}\en}
|
||
{\notes\qu{cde}\en
|
||
\generalsignature{2}\Changecontext
|
||
\notes\qu{fg}\en}
|
||
\generalsignature0
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand un tel changement survient au moment d'un saut de ligne ou de
|
||
page, on l'indique \textbf{avant} ce saut :
|
||
|
||
\generalsignature2
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\qu{cdef}\en
|
||
\afterruleskip=0pt\bar}
|
||
{\afterruleskip=8pt
|
||
\Notes\qu{cdef}\en
|
||
\generalsignature{-2}\Changecontext}
|
||
|
||
\generalsignature0
|
||
\twoextr
|
||
{\notes\na m\hsk\na j\hsk\en
|
||
\doublebar%
|
||
\notes\fl i\hsk\fl l\hsk\en
|
||
\Notes\qu{ghij}\en}
|
||
{\notes\fl i\hsk\fl l\sk\en
|
||
\Notes\qu{ghij}\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand il est n\'ecessaire de d\'ecaler des alt\'erations pour \'eviter les
|
||
collisions, on place celle du haut \`a la position normale, puis on d\'ecale
|
||
vers la gauche celle du bas, que l'\'ecriture soit polyphonique, ou en
|
||
accords :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\qsk\lsh f\zq{^d}\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\qsk\lsh f\zql{^d}\qu f\en}
|
||
{\NOtes\qsk\lsh d\zq d\qu{^f}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\qsk\lsh d\zql d\qu{^f}\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Les alt\'erations, autres que celles qui sont bien d\'efinies, se divisent en
|
||
trois cat\'egories :
|
||
|
||
\begin{itemize}
|
||
\item les alt\'erations \'editoriales \textbf(e),
|
||
\item les alt\'erations de pr\'ecaution \textbf(p),
|
||
\item les alt\'erations << cadeau de la maison >> \textbf(c).
|
||
\end{itemize}
|
||
|
||
On met une alt\'eration \'editoriale quand on estime que la source
|
||
avec laquelle on travaille est erron\'ee. On la note par une alt\'eration
|
||
de petite taille, plac\'ee au dessus de la note si la place le permet,
|
||
sinon au dessous. Si la note
|
||
est au milieu d'un accord, on la place \`a gauche de la note.
|
||
|
||
{\footnotesize Le chiffrage de la \textit{basse continue} fait aussi
|
||
usage de petites alt\'erations au dessus des notes. Mais en g\'en\'eral, la
|
||
confusion est peu vraisemblable.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
On met une alt\'eration de pr\'ecaution quand les r\`egles du solf\`ege voudraient
|
||
qu'elle s'applique, mais on craint qu'elle n'\'echappe au musicien, comme
|
||
par exemple, \`a la fin d'une mesure tr\`es riche en notes. Elle se note
|
||
entre parenth\`eses.
|
||
|
||
Une alt\'eration << cadeau de la maison >> est une alt\'eration superflue
|
||
au regard du solf\`ege, et qui confirme l'effet de la barre de
|
||
mesure sur les alt\'erations pr\'ec\'edentes. L'habitude est de la noter
|
||
normalement :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\cna c\qu c\en}
|
||
{\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(p)}\csh c\qu c\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en}
|
||
|
||
|
||
{\footnotesize Pour certaines \oe uvres contemporaines complexes, il
|
||
est pr\'ef\'erable de noter \textbf{toutes} les alt\'erations.}
|
||
|
||
\subsec Autrefois, pour certains copistes, il allait de soi que quand la
|
||
premi\`ere note d'une mesure est la m\^eme que celle alt\'er\'ee de la
|
||
mesure pr\'ec\'edente, l'alt\'eration continue \`a s'appliquer :
|
||
|
||
\setstaffs12\setclef1{\bass\treble}
|
||
\startrule
|
||
\interstaff{11}
|
||
|
||
\startextract
|
||
\NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en
|
||
\notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
|
||
\notes|\qb3{_i}\tqh3h\en
|
||
\NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en
|
||
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en
|
||
\notesp\qb0H\en
|
||
\notes\tqb0{_I}\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en
|
||
\Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
|
||
\notes|\cl c\en
|
||
\notes|\tbbu3\tqh3g\en
|
||
\NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en
|
||
\zendextract
|
||
|
||
La correction est donc \'evidente, et ne justifie donc pas une alt\'eration
|
||
\'editoriale :
|
||
|
||
\smallmusicsize
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
|
||
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
|
||
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
|
||
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
|
||
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
|
||
\notesp\qb0H\en
|
||
\notes\tqb0{_I}\en
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en
|
||
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
|
||
\notes\nextstaff\cl c\en
|
||
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
|
||
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
|
||
{\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en
|
||
\notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en
|
||
\notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en
|
||
\NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en
|
||
\notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en
|
||
\notesp\qb0H\en
|
||
\notes\tqb0{_I}\en
|
||
\bar%
|
||
\nspace%
|
||
\NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en
|
||
\Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en
|
||
\notes\nextstaff\cl c\en
|
||
\notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en
|
||
\NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en}
|
||
|
||
{\footnotesize (\`a plus forte raison une alt\`eration de
|
||
pr\'ecaution. Vos comp\'etances de musicologue sont d\'ej\`a
|
||
reconnues \`a ce stade !)}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Dans une \'edition ancienne, certaines alt\'erations peuvent sembler superflues
|
||
selon nos r\`egles modernes, comme le \textit{do} di\`ese \`a la fin de
|
||
cette mesure :
|
||
|
||
\nostartrule
|
||
\setstaffs11
|
||
\largemusicsize
|
||
\setclef1{\bass}
|
||
\startextract
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
|
||
\NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en
|
||
\bar%
|
||
\zendextract
|
||
|
||
Le raisonnement suivant est donc \`a proscrire :
|
||
<<\textit{si cette alt\'eration est pr\'esente, c'est qu'il
|
||
y a une bonne raison, mais il se trouve que cette alt\'eration est erron\'ee.
|
||
En effet, si le compositeur avait voulu un} do \textit{di\`ese
|
||
\`a la fin de la mesure, il n'aurait rien mis.
|
||
Je me charge donc de faire la correction qui s'impose.}>>
|
||
|
||
|
||
\twoextr{
|
||
\bar%
|
||
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
|
||
\NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en
|
||
\bar%
|
||
}
|
||
{\bar%
|
||
\NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en
|
||
\NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en
|
||
\bar%
|
||
}
|
||
|
||
{\footnotesize Si ces noires en tierces avaient \'et\'e not\'ees de mani\`ere
|
||
polyphonique, tout s'expliquerait. Je pourrais citer d'autres malentendus
|
||
semblables, \`a propos du cas des alt\'erations \`a l'octave,
|
||
que nous avons vu plus haut.
|
||
|
||
}
|
||
|
||
|
||
\section{Num\'eros de mesures}
|
||
|
||
\subsec
|
||
On ne note jamais les silences initiaux communs \`a toutes les
|
||
parties, surtout s'il y a une reprise partant de la premi\`ere note :
|
||
|
||
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
|
||
\generalmeter{\meterfrac34}
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\hpause\en
|
||
\Notes\qu c\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\qu{def}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\qu{hi}\en
|
||
\rightrepeat
|
||
\Notes\ql j\en
|
||
\bar
|
||
\Notes\ql k\en}
|
||
{\Notes\qu c\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\qu{def}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\qu{hi}\en
|
||
\rightrepeat
|
||
\Notes\ql j\en
|
||
\bar
|
||
\Notes\ql k\en}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
On n'indique jamais le num\'ero de la toute premi\`ere mesure
|
||
d'un morceau. Si cette premi\`ere mesure est en \textit{lev\'ee}, le
|
||
num\'ero de cette mesure est \textbf{z\'ero}.
|
||
|
||
\normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble
|
||
\generalmeter{\meterfrac34}
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en}
|
||
{\Notes\qu c\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{hi}\ql j\en}
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||
{\footnotesize En pratique, des num\'eros pour la premi\`ere mesure
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||
de chaque syst\`eme sont suffisants.
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}
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\subsec
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||
Quand il y a une double barre de reprise au cours d'une mesure, cette double barre
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ne compte pas pour la num\'erotation des mesures.
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\twoextr
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{\Notes\qu{cde}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
|
||
\leftrightrepeat%
|
||
\Notes\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qu{hi}\ql j\en
|
||
\bar}
|
||
{\Notes\qu{cde}\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en
|
||
\leftrightrepeat%
|
||
\Notes\qu f\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en
|
||
\bar}
|
||
|
||
|
||
\subsec
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||
Quand il y a des mesures \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois}, seuls les
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||
num\'eros de mesure de la \textit{premi\`ere fois} comptent. Si n\'ecessaire,
|
||
on distingue les mesures de m\^emes num\'eros par les indices \textit{a}
|
||
et \textit{b}.
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||
|
||
\generalmeter{\null}\setclef1\treble\normalmusicsize
|
||
\twoextr{
|
||
\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en\bar
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
|
||
\Setvolta1\bar
|
||
\Notes\hu e\en
|
||
\bar
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en
|
||
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat
|
||
\Notes\hu g\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\hu i\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en}
|
||
{\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en
|
||
\bar
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en
|
||
\Setvolta1\bar%
|
||
\Notes\hu e\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en
|
||
\setvolta2\endvoltabox\rightrepeat
|
||
\Notes\hu g\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\hu i\en
|
||
\bar%
|
||
\Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en}
|
||
|
||
|
||
{\footnotesize En effet, de nombreux mouvements rapides, comportent
|
||
des barres de reprise au cours d'une mesure (comme l'Allegretto de la
|
||
sonate \textit{Clair de lune}). On aurait aussi bien pu noter cette
|
||
reprise sous la forme \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois} pour
|
||
cette mesure. Il faut donc
|
||
que ces deux formulations conduisent \`a la m\^eme num\'erotation des
|
||
mesures.
|
||
|
||
}
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||
|
||
\section{Questions diverses}
|
||
|
||
\subsec
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||
Quand on note la partie d'un instrument n'exigeant qu'une port\'ee, on ne
|
||
met pas de barres verticales en d\'ebut de port\'ees, contrairement \`a
|
||
une partition de << conducteur >>.
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||
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||
\setclef1\alto
|
||
\startrule\largemusicsize
|
||
\begin{music}\let\extractline\hbox
|
||
\hbox to \hsize{
|
||
\hfill
|
||
\startextract
|
||
\NOtes\qu{abc}\en
|
||
\zendextract\hfill\nostartrule
|
||
\startextract
|
||
\NOtes\qu{abc}\en
|
||
\zendextract
|
||
\hfill}
|
||
|
||
\let\extractline\centerline\end{music}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Autrefois, certaines notes piqu\'ees \'etaient not\'ees avec un petit triangle
|
||
au lieu du point moderne. Si dans une \oe uvre, ces \textbf{deux} notations
|
||
se pr\'esentent, elles repr\'esentent \'egalement deux degr\'es dans le caract\`ere
|
||
piqu\'e. Il faut donc respecter la notation originale. Si par contre, seuls
|
||
les petits triangles existent, il faut les restituer par de simples
|
||
points :
|
||
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||
\largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble\nostartrule
|
||
\twoextr{
|
||
\Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en}
|
||
{\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
De tels signes se placent toujours \`a la verticale des t\^etes de notes,
|
||
et non pas \`a la verticale des hampes, m\^eme si la polyphonie exige
|
||
un placement cot\'e hampes :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en
|
||
\Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en}
|
||
{\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en
|
||
\Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Les appoggiatures, ou \textit{petites notes}, se notent \textbf{apr\`es}
|
||
la barre de mesure. Ceci quelle que soit leur interpr\'etation rythmique
|
||
suppos\'ee :
|
||
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\qu N\en
|
||
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
|
||
\bar
|
||
\NOtes\hu g\en}
|
||
{\NOtes\qu N\en
|
||
\bar
|
||
\notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en
|
||
\NOtes\hu g\en}
|
||
|
||
\subsec
|
||
On \'ecrit l'indication g\'en\'erale de mouvement en caract\`eres normaux,
|
||
et les indications interm\'ediaires en italique :
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||
|
||
\setclef1\treble
|
||
\twoextr
|
||
{\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en}
|
||
{\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en}
|
||
|
||
{\footnotesize Notez aussi l'usage de majuscules, et le point d'abbr\'eviation.}
|
||
|
||
|
||
\subsec
|
||
Autrefois on indiquait \textbf{loco} (du latin : \textit{au lieu}
|
||
pour attirer l'attention sur
|
||
la fin d'un signe d'octaviation (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}).
|
||
Maintenant que ces octaviations sont
|
||
devenues habituelles, ce \textbf{loco} est bien inutile.
|
||
|
||
\section{Quelques conseils moraux, quand vous gravez une partition}
|
||
|
||
\subsec
|
||
Quand vous faites un certain choix dans une mani\`ere de noter,
|
||
conservez-le d'un bout \`a l'autre du morceau, au lieu d'alterner
|
||
\`a votre guise avec une autre mani\`ere, m\^eme si cette premi\`ere
|
||
mani\`ere est contestable d'apr\`es ce que nous avons vu.
|
||
|
||
\subsec
|
||
En typographie musicale,
|
||
les erreurs de hauteur d'une tierce sont beaucoup plus fr\'equentes
|
||
que les erreurs d'une seconde, pour des raisons \'evidentes de
|
||
perception visuelle. Soyez donc compr\'ehensif envers les auteurs de votre
|
||
source.
|
||
|
||
\subsec
|
||
Que faire, quand vous pensez en avoir termin\'e avec votre \'edition,
|
||
apr\`es tous ces conseils ?
|
||
Bien s<>r, vous vous pr\'ecipitez sur votre instrument, et vous jouez
|
||
le morceau avec cette \'edition.
|
||
|
||
Mais comme ce morceau vous est familier, vous risquez fort,
|
||
emport\'e par votre enthousiasme,
|
||
de laisser \'echapper un certain nombre d'erreurs.
|
||
Abandonnez donc l'instrument,
|
||
posez votre \'edition et sa source sur une table, et prenez un crayon.
|
||
Comparez-les mesure par mesure, et s'il y a plusieurs port\'ees, une
|
||
seule port\'ee \`a la fois. Terminez par les indications diverses (tempo,
|
||
interpr\'etation, p\'edale pour le piano, etc.) qui sont communes \`a
|
||
ces plusieurs port\'ees.
|
||
|
||
Ceci n'est pas encore suffisant. En effet, un bon musicien, tel que vous,
|
||
poss\`ede la capacit\'e de corriger certaines erreurs (notamment d'alt\'erations)
|
||
en jouant, sans s'en rendre compte. Le test pr\'ec\'edent ne mettra donc
|
||
pas ces erreurs \`a jour, les deux versions comportant la m\^eme erreur.
|
||
|
||
Si votre logiciel est apte \`a traduire votre morceau au format MIDI,
|
||
le fichier produit pourra vous aider. Sinon, il faudra soumettre votre
|
||
\'edition \`a un musicien moins exp\'eriment\'e que vous, qui n'aurait pas encore
|
||
pris ces habitudes de corrections spontan\'ees.
|
||
|
||
\subsec
|
||
\textbf{N'oubliez jamais ceci : faire une \'edition correcte est aussi
|
||
difficile que jouer correctement un instrument.}
|
||
\end{document}
|
||
|